我用12個鐘快速煲了差不多一整套《酒是故鄉醇》。
哈哈，很不像我嗎？其實我曾經是一個超級劇集迷，20年前。
先要讚讚祖國這偉大貢獻，方便心急人像我。
然後有關《酒是》，是我在電視台工作的時候放映的。而對這劇的印象：
第一是我一直不太喜歡鄉土系列，尤其是《情濃大地》及後來被稱之為續篇的《茶是》。
第二是入行時教我的經驗PA，剛完成《酒是》的製作，教我時常用《酒是》舉例。
第三是因為當時工作忙碌，跟本不常看到劇集，但一次偶然看到其中一集的結尾，覺得拍得很好看。特意看片尾字幕，知道是一個不錯的導演負責的。而又巧合地，有友人亦說那一場戲拍得不錯。
開場白完。通了兩晚頂，午睡後看到電視重播，看了一會，還真有趣，想起明天應該不在家，就即管上網看下一集，當然是欲罷不能了。
當然，劇集還是劇集，亦算不上經典，不過負責這劇的幾位導演我在電視台時也認識，是很有經驗又有個人風格的導演，拍得相當流暢。尤其是前半段，故事人物亦可觀。不過，最重要的，其實是關於價值觀。
最近看舒琪專欄時讀到關於粵語片，當中有一段覺得很有意思：
*************
不看粵語片，會有什麼損失？沒錯，對很多人（甚至是大部分人）來說，生活仍會如常地進行，生命依然嬗遞，但往後一代又一代的孩子們，將 會欠缺了一個認識他們「生於斯、長於斯」的城市的最生動、具體和富趣味性的方法、不熟悉（甚或不知道）自己（和上一代）是怎樣走過來的、不明白歷史、文化 或傳統是怎樣形成的，於是也就沒有了context、沒有了標準。對念電影的學生來說，沒有了標準，也就是無法釐定好、壞。沒有了參考對象，很多人物都成 不了人物，因為他（她）們都沒有了背景。即使在過往，我們對粵語片的尊重是薄弱的（否則也不會說是「殘」片了），但起碼還會承認它對我們有一份無法擺脫的 親切感。沒有了粵語片，地球不會停轉，但這城市將消失掉她的一些光采與元氣，走向黯淡和衰頹的步伐會也更快一點（雖則這可能已是一個無法逆轉的大方向）。
打一個譬喻：你可以想像沒有了小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男和黑澤明的（未來的）日本電影會是怎樣子嗎？沒有了「片廠時代」的荷李活電 影的發展會是怎樣？犬儒的你大概會說：我們的粵語片有產生過像小津、溝口或成瀨這樣的大師嗎？我們又有過像《亂世佳人》或《北非諜影》般的經典嗎？就讓我 來告訴你吧：美學上，我們容或未出現過半個小津（或其他），在規模或技術上，也可能未有過諸如上述的經典，但我們卻同樣有過擁有著像小津（或其他）般情懷 或胸襟的導演們，對人的性格、感情與行為具有同樣尖銳的洞悉力與深刻的悲憫心。我們的經典，外表儘管寒酸，但動人的力量，與乎對時代作出的回應與映照，卻 有着同樣immense的效果與significance。一切的妄自菲薄，只源於無知與無視。
粵語片還有一個很重要的功能，縱使說出來你又會覺得老套：它可以教懂我們做人，讓我們明辨黑白、是非。蔡浩泉在《自說自畫》的一篇短文裏說的最好。 有一個晚上他下班回家扭開電視機，看到熒光幕裏的吳楚帆與張活游，始突悟自己（及其一代人）的不少價值觀念、處世原則，原來都是從小到大看粵語片潛然默 化、受它們的循循善誘得來的。*************
電視劇其實也有這種功用。
人長大後，很多時都變得cynical，甚麼也看不順。工作上，聽得太多爾虞我詐、猜度人心的話，說實在，我沒興趣，也不想知。
一些基本的核心價值：良心、仁義、責任、犧牲...... 用故事去說，比起甚麼也來得管用。
同屋說，其實用另一個角度看《溏心風暴》亦然，只是我覺得近年電視劇的presentation太難看了。
人，其實還是需要電視劇。
------
舒琪有關粵語片全文：消失中(之一)、消失中(完)
沒有留言:
發佈留言